Dos ejemplos de composición para las partes de Lope: las VII y VIII (no autorizadas) y las XVI y XX (autorizadas)

Abstract

The corpus of Partes de comedias by Lope de Vega falls into two broad categories: on the one hand the unauthorized partes, that is, those that arose, so it would seem, without being overseen or controlled by the dramatist; and on the other, the authorized partes, those in whose preparation the author intervened. Given the variety of intentions and motivations between bookseller and playwright, when publication of dramatic works is considered, it would seem pertinent to ask oneself if the date of 1617, that of the publication of the first officially authorized parte, constitutes a difference in the way in which volumes were put together and organized, that is to say, in the selection process of the comedias and in the creation of possible effects of composition. More than a simple statement concerning the possible symmetry that might exist between auctorial control of the edition and the coherence of the volume, a consideration that allows the bringing to the fore of the enunciative context imposes itself. The present article proposes to study the question through a contrastive analysis of what might be called twin partes, the first of an unauthorized variety, the second of the authorized type. The partes under discussion are the VII and VIII partes, both of which were published in 1617, and the XVI and XX partes published respectively in 1621 and 1625

Le corpus des partes de comedias de Lope de Vega regroupe deux grands ensembles: d’un côté, les partes «no autorizadas», c’est-à-dire les partes qui, théoriquement au moins, naissent hors du contrôle du dramaturge, et, de l’autre, les partes «autorizadas», c’est-à-dire les partes préparées par le dramaturge. Compte tenu de la grande variété d’intentions et de motivations entourant la publication des partes par les libraires et le dramaturge, il convient de se demander si la date de 1617, date de la publication de la première parte officiellement «autorizada», marque une rupture dans la manière de composer et d’organiser les volumes, c’est-à-dire dans la sélection des comedias destinées à un même recueil et la création d’éventuels effets de composition. S’avère en effet nécessaire une réflexion sur l’effet du contexte énonciatif sur la composition du volume, qui permette de dépasser le postulat quelque peu simpliste qui voit une relation de symétrie entre le contrôle auctorial de l’édition et la cohérence du volume. C’est ce que se propose de mener à bien cette étude à travers l’analyse de deux doublets de partes, les deux premières «no autorizadas», et les secondes «autorizadas»; concrètement, les Partes VII et VIII, toutes deux publiées en 1617, et les Partes XVI y XX, publiées en 1621 et 1625

El corpus de las partes de comedias de Lope de Vega abarca dos grandes grupos: por un lado, partes no autorizadas, es decir, partes que, supuestamente al menos, nacen fuera del control del dramaturgo; y, por otro, partes autorizadas, es decir, preparadas por el dramaturgo. Dado la variedad de las intenciones y motivaciones respectivas de los libreros y del dramaturgo a la hora de publicar comedias, cabe preguntarse si la fecha de 1617, fecha de publicación de la primera parte oficialmente autorizada, marca una ruptura en la manera de componer y organizar los volúmenes, es decir, en la selección de las comedias y la creación de eventuales efectos compositivos. Más allá del postulado un tanto simplista de una relación de simetría entre el control auctorial de la edición y la coherencia del volumen, es necesaria una reflexión que permita evidenciar el efecto del contexto enunciativo sobre la composición del volumen. El presente estudio se propone abordar la cuestión a través del análisis contrapuesto de dos dobletes de partes, las primeras no autorizadas, las segundas sí; concretamente, las Partes VII y VIII, publicadas ambas en 1617, y las Partes XVI y XX, publicadas en 1621 y 1625